深耕地域文化 描绘时代画卷

展厅的每一幅作品都宛若微型的广西风情画卷，有的聚焦于侗族鼓楼的雄伟壮观，通过细腻的线条和丰富的色彩，将鼓楼的结构之美与民族文化的深厚底蕴展现得淋漓尽致；有的以壮族节日的欢庆场景为题材，通过生动的人物形象和热闹的氛围描绘，传递出壮族人民的热情与活力；有的通过人物的生动描绘和服饰的精细刻画，展现了不同民族文化的独特韵味。这些画作不仅色彩绚丽、构图饱满，更在细节中巧妙融入了广西的多元文化符号，彰显出鲜明的地域特色与民族风情。

广西是多民族聚居地区，各民族拥有独特的民族文化、生活习惯、节庆活动、服饰风格以及舞蹈音乐，为广西农民画提供了丰富多彩的创作题材。农民画艺术家从中汲取灵感，结合歌圩、蜡染、年画、刺绣、剪纸、傩戏、戏曲等民间艺术的精髓，使得广西农民画不仅充满了浓郁的生活气息，更彰显出深厚的文化底蕴。

展现乡容乡貌，传递乡土深情也是广西农民画致力表现的主题。在这一过程中，作者巧妙地将广西多民族的文化特色与社会发展、环境变化、科学技术、经济产业以及现代文化相融合，创作出色彩明快、造型夸张、极富现代气息的艺术作品。在展厅内，《小米粉创大产业》画作吸引了许多观众的目光。该作品以柳州特色螺蛳粉产业为核心，通过艺术夸张的手法，生动展现了从竹笋种植、采摘、腌制到螺蛳粉生产的完整流程。画面中，螺蛳粉的线条如网络般四通八达，寓意着这一产业已触及全国各地，极具时代感和地方特色。

绘就色彩斑斓的“乡土中国”

广西农民画巧妙融合了大红、鲜绿、浓紫、蓝靛、洁白等浓烈色彩，形成了绚丽多彩、鲜明夺目的色彩风格。这些色彩的运用并非随意堆砌，而是源于农民内心世界的真挚情感表达，呈现出一种内在的和谐美感。农民画家凭借精湛的技艺，避免了色彩滥用可能导致的俗气与视觉疲劳，赋予画面以强烈的视觉冲击力和简洁明快的艺术效果。尤其是柳州三江农民画，大都没有色彩的过渡，靠的是不同色块间剧烈变化形成的强烈对比，这与侗族服饰和刺绣的配色原则，有异曲同工之妙。

此次展览的“主角”——《财源茂盛达三江》长卷，由五个连贯部分构成：江水碧波荡漾，风雨桥古朴庄重，鼓楼下的多耶舞蹈欢乐热烈，寨门拦路歌热情洋溢，茶园郁郁葱葱，象征着丰收与希望。整幅画卷层次分明，远近景致相得益彰，构成了一幅和谐的山水画卷。在色彩上，主创团队精心选择了红、蓝两色作为主色调。中国红热烈而喜庆，用以描绘民俗风情的热闹与欢乐；侗族蓝深邃而宁静，象征着民族团结与和谐，这两种色彩构成了画面的视觉焦点。

值得一提的是，创作者在使用浓烈色彩来展现热情与活力的同时，还巧妙地融入雅致的色彩组合，比如多巴胺色系、莫兰迪色系等，通过调整饱和度，让画面在绚烂多彩中更添一份生动与趣味。

体系化培育壮大创作队伍

观察近年来广西农民画的创作趋势，创新成为其显著特征。这些作品摒弃了传统农民画的单一模式，强化了形式美感，丰富了表现手法，并深化了寓意层次，更加契合当代观众的视觉习惯与审美需求。

据广西壮族自治区党委宣传部副部长韩流介绍，近年来，通过组织和举办广西农民画大展、开展公益培训和辅导等活动，广西农民画创作的动力与活力显著增强。“为推动广西农民画创作题材进一步拓宽，我们常态化开展‘深入生活、扎根人民’主题实践活动，让丰收劳作、民俗风情等融入画中，展现美丽中国建设的‘广西篇章’。同时，通过定期举办专题培训、画展交流等，挖掘培育农民画创作人才，参与群体拓展至专业教师、画家以及民族地区的中小学生，涌现出一批在全国美展崭露头角的优秀画家。”韩流说。

在三江侗族自治县，农民画家陈美美的《正月里来过新年》和荣雪莲的《美丽侗乡》入选了第十四届全国美术作品展览综合画种展区（年画），并作为进京作品在北京展出，这是广西农民画领域取得的历史最好成绩。陈美美表示：“广西书画院等机构的老师们来到田间地头和我们讲创作方法、分享创作故事，既手把手地教我们，更不断地鼓励我们坚定绘画信心，我的绘画创作思路、构图、技法、笔法得到不断提高，创作水平有了质的飞跃。”

在农闲时创作，用画笔记录生活、表达情感，使得农民画更加贴近生活、贴近人民。广西书画院院长、广西美术家协会副主席王锐说：“此次展览是对近年来广西农民画创作培训成果的集中检阅，209件画作接地气、冒热气，聚焦乡村振兴的火热实践，绘山水、话小康、庆丰收、抒乡愁、晒幸福……从不同角度展现了农业强、农村美、农民富的壮美图景，表达了劳动人民追梦圆梦的火热情怀。”（记者邱武霞）

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